Экранизировать фантастическую книжку так, чтобы вышло и зрелищно, и понятно, и чтобы фанаты не устраивали под твоей дверью акции протеста в духе пакостника Людвига Аристаховича из «Нашей Раши» – дело непростое. А уж когда речь идет о романах, скажем, Василия Головачева, в которых досконально прописанная «ирреальность» соседствует со вполне реальным художественным слогом и сотней-другой кровожадных поединков – задачка для настоящих мастеров. Стоит признать, что Егора Кончаловского, обратившего свой взор на роман «СМЕРШ-2» к ним можно отнести с неприятным подозрительным скрипом.
Заменив оригинальную историю про спецагента, которому на роду написано стать Воином Круга, обрести Силу и защитить мир от проникающего в него Зла, мутным и невнятным содержанием, режиссер Максимов сделал упор на эстетику. Вдоволь насытив киноткань фигуристым Петренко (признаем – бессовестно хорош, но исключительно внешне) и визуальными экивоками в каком-то скорее японском, нежели русском стиле, создатели успокоились и выпустили сырой и скучный продукт в массы. Коли уж мощностей на создание приличного сценария не нашлось (по слухам, его делал сам Головачев – что настораживает), стоило бы билеты на кинопоказ снабжать либретто, как в опере. Дабы обескураженный зритель мог своевременно подглядеть в шпаргалку и присвистнуть: «Ах, вот оно что, так эти бурые водоросли – мировое зло?! А Вдовиченков со спутанными длинными волосами не бомж и не Иисус Христос, а бывший «посвященный Круга»?».
Дело происходит в 2013 году, то есть всего через четыре года, однако по сюжету мир сильно изменился! Например, Тина Канделаки ведет новостную программу передач, медленно, смачно и со сверхпечальным лицом зачитывая сухие сводки. В президенты вот-вот выберут какого-то бандюгана, в мозг которого периодически врывается своими ухватистыми растительными лапами Мировое Зло. Его опасная любовница (она же – Любовь Толкалина, куда же без нее, раз в проекте замешан Кончаловский-младший?) периодически спрашивает мужчину: «С кем ты разговариваешь?». Обычно это случается в момент, когда он с вытаращенными глазами смотрит в потолок, пускает слюну и содрогается в конвульсиях – общаться со Злом довольно болезненно. Но выглядит комично.
В блеклую раскадровку серого повествования, разбавленного вполне недурными и даже уважительными для нашего кино спецэффектами, иногда вплетаются красивые рекламные ролики. Вот их явно делали старательно и с любовью. Так же как в недавней комедии «Невеста любой ценой» Паша Воля заявлялся в кадр на округлой Audi цвета фуксии, здесь Игорь Петренко спасает Москву на синем спортивном авто той же марки. Ох, какие она выписывает виражи на фоне бело-коричневых небоскребов! Создается ощущение, что весь полуторачасовой фильм был снят в столь серой гамме лишь для того, чтобы в последний момент оттенить сверкающие на солнце синие бока своего спонсора. А может, это верное ощущение?